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好莱坞值得信赖的特效

电影特效哪些事儿

我们东莞这个宣传片影视团队成员来自影视学院!学院派自然喜欢琢磨电影的哪些事情!来自影视资深媒介的美文分享给大家:

从媒介的诞生到现代,Forced Perspective (强行透视)被用来创造一种神奇的、令人难以置信的效果,欺骗眼睛,让人相信巨人或小人可以在我们中间行走(《格列佛游记》),相信伊利亚·伍德被伊恩·麦凯伦爵士(《指环王》三部曲)矮化了,或者相信威尔·费雷尔被精灵包围了(《圣诞精灵》)。

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如此简单的技术能在现代电影人中保持持续的人气,这确实很了不起,但效果却如此令人信服,观众可能认为他们看到的是计算机增强的图像,而不是书中最古老的技巧之一。那么,它是如何工作的呢?

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在最基本的层面上,强行透视是用一个焦距相当深的镜头拍摄两个被摄对象的行为,一个被摄对象保持在非常前景,另一个远离。

这就产生了一种错觉,近处的物体看起来是巨大的,或者远处的物体看起来是微型的。这方面的一个典型例子是经典的《大厅里的孩子》草图,一个陌生人躲在公园里,把拇指和食指放在镜头前,让人们的头看起来像是被压扁了。

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然而,通过使用不同大小的道具、巧妙的摄像机角度和其他电影技巧,可以使效果变得更加复杂和令人信服。让我们来看看一些迄今为止最引人注目的例子。

许多早期的电影在本质上都是魔术表演。追随天才乔治·梅里爱富有想象力的短片的传奇脚步,成型的电影制作人必须不断发挥创造力,想出新的特殊效果,创造出观众从未见过的图像。

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在《In Princess Nicotine; or, The Smoking Fairy》(詹姆斯·斯图尔特·布莱克顿,1909)中,一系列引人注目的镜头通过各种巧妙的摄影和剪辑技巧被赋予了生命

一个男人把烟草装进他的烟斗里,但他打着哈欠,睡着了,而没有抽烟。然后,两个小仙女从他的烟草盒中走出来。布莱克顿将镜头切到仙女的近景,仙女现在被烟盒和烟斗的巨大道具所包围,她们继续在吸烟者身上作怪。

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微型演员从盒子里爬出来的效果是通过女演员的形象被放置在远处的镜子里反射出来实现的。在任何图像都可以在电脑上变出来的今天,现代的观众可能已经厌倦了这个镜头的简单和有效,但当时的观众一定会被震撼到,而且这个效果确实非常好。

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强行透视在20世纪20年代和30年代逐渐发展起来,因为默片喜剧演员经常使用这种方法来使他们的死亡特技看起来比实际情况更危险。

例如,哈罗德·劳埃德在《安全至下》中吊在钟面上的标志性场景。这是通过在高楼顶上建造一堵假墙,并调整摄像机的角度,使下面街道上的汽车和人们看起来有几英里远。

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看起来劳埃德正冒着从几百层楼高的地方坠落的危险,而实际上他离坚实的地面只有几英尺远。

在查理·卓别林的《摩登时代》(1936)中,在**的轮滑场景中,可以看到另一种演变的效果,这种效果今天也经得起推敲。

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卓别林反复在一个大落差的边缘滑行,在几乎失去平衡和向后翻滚之前,他越来越接近危险的坠落。事实上,卓别林从未遇到过任何危险;落差实际上是放在靠近摄像机的玻璃板上的一幅哑光画,布景上有标记,以便卓别林知道自己应该放在哪里才能**地制造幻觉。

它是如此简单,但却执行得完美无缺。在电脑特效发明之前,这种技术就已经成为无数奇幻和冒险电影中营造场景的基础

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随着岁月的流逝,有声电影和彩色电影开始成为常态,强迫性视角并没有减弱的迹象。20世纪50年代,在迪斯尼的《梦游小人国》(罗伯特·斯蒂文森, 1959)等影片中出现了小人国风格角色的短暂趋势。

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虽然再多的电影魔力也无法弥补影片中大量的爱尔兰口音和刻板印象,然而,《梦游小人国》包含了一些有史以来最复杂的强行透视镜头。

为了推销妖精是真实存在的错觉,沃尔特·迪斯尼委托并主演了一场营销活动,声称他已经与现实生活中的妖精谈判,让他们出演这部电影。

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这一点在片头字幕中得到了重申,迪士尼在片头字幕中戏谑地写道:“我感谢小人国国王和他的小妖精们,他们的亲切合作使这部电影成为可能。”

他的特效团队广泛使用强行透视,并采用各种开创性的方法,包括哑光画、巨型道具和复杂的布景,在视觉上推销这一噱头。最值得注意的是,他们把扮演妖精的演员放在离镜头四倍远的地方,比达比还远。

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布景被一分为二,“小人”被放大四倍的布景和道具所包围。通过精心设计的灯光,拍摄效果是两个画面完美地融合在一起,没有明显的迹象表明这是如何实现的。

这种方法的基本原理与40多年后《指环王1:护戒使者》(彼得·杰克逊, 2001)中创造霍比特人特效的原理是一样的。

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吉姆·艾布拉姆斯、大卫和杰瑞·扎克(ZAZ)在他们被低估的1984年经典喜剧《笑破铁幕》中充分挖掘了玩弄观众对电影语言和视角的理解以获得喜剧效果的概念。

在一个场景中,我们似乎是在火车内观看它驶出车站,然后发现火车并没有移动,而是车站在车轮上开走。后来,一个人的眼睛通过望远镜出现了放大;他放下杯子,发现他的眼睛实际上是巨大的。

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但是,电影中**的笑点是两个强迫性的视角插曲:一个非常微妙,另一个绝对巨大。在**个插曲中,我们似乎在通过双筒望远镜观看一些奶牛,画面周围有黑线划分,但奶牛跃过黑线后,发现实际上有一块黑色的大板,上面有孔,形成双筒望远镜的效果。

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也许电影中**的插曲也是对强制透视概念的完美提炼:一个电话在前景中响起,占据了大部分画面,一个士兵从背景中走向电话,逐渐发现电话实际上是巨大的。

强行透视仍然像以前一样流行。本世纪有很多例子,如前面提到的《指环王》三部曲、《圣诞精灵》(乔恩·费儒,2003)、《暖暖内含光》(米歇尔·贡德里,2004),以及艺术电影,如罗伊·安德森的作品,他大量使用哑光画来欺骗眼睛,创造出他模糊不清的梦幻般的氛围。

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计算机生成图像、复杂的动画和耗时的化妆效果是任何电影制片人武器库中的优秀工具,在电影中总是占有一席之地,但有时***的实际效果可以产生最令人震惊和难忘的结果。

事实证明,最早的电影制作人有一些非常有趣的想法——但愿他们能继续影响这一工艺


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