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色彩是如何在影像中为故事服务的?

发布日期:2020-04-11 18:12:38    来源:弧光电影艺术中心    作者 : 电影专家    浏览量:423
电影专家 弧光电影艺术中心 2020-04-11 18:12:38
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色彩是什么?“酒红”应该怎样去描述?“宝石绿”又是怎样的?

关于色彩的定义可以有很多种说法,这是人们对不同波长可见光的心理反应,有关人们用视觉感知现实的方式,就是用色彩叙述故事的方式,那么色彩是如何讲故事的。
在电影学院或者摄影教学机构里面,他们从来不教授艺术知识,只教我们技术。当然,那些技术也是很重要的,我们用技术去刻画,去将我们的想法付诸行动,但是没人在意光的哲学或者色彩的哲学其中的含义。

电影一直以来都与视觉相联系。在电影发展早期,我们去看电影只能领略到其大意,在摄像机滤光器发明之前,像爱迪生和梅里埃这样的创作者之间就会展开竞争,为了增强影像效果他们可以想到给胶片上色,这就可以制造更奇妙的电影效果。
色彩最开始是用来展现电影画面梦幻般的感觉,虚拟视觉媒体曾是逃避现实的极端体现,色彩就是用来展示梦想与现实的距离,不过在电影创作出来还没有多长时间,就发现色彩是故事的一项基本要素。给电影上色的方法日渐更新,稍微的上色就可以完全给电影胶片染上一层明确的颜色。
在著名电影《党同伐异》中,格里菲斯用了很多手段来区别电影中各种不同的时间,像本杰明·克里斯滕森这样的电影工作者就会发现,人类会对不同色彩产生心理反应。当银幕充满红色时我们会感到非常紧张,与这相反,沉浸在蓝色的画面则稳定许多。于是,色彩很快成为象征人物精神世界的一种方式。

《党同伐异》

埃里克·冯·施特罗海姆导演的《贪婪》中,男人的妻子中了彩票,银币就被单独的标成了黄色,电影结尾,随着人物对金钱的欲望越来越高,整个画面都变成了金黄色,而象征金钱的消耗只单独运用一种颜色,这也是电影为故事提供的一种增添隐喻的方式。

《贪婪》
改善色彩的开放工具给影像带来了创新技术,电影工作者就可以随意的根据画面需要分配色彩的区域。
电影既能用色彩区分不同的故事,还能用色调设置特定故事的氛围,比如《卡里加利博士的小屋》的画面色调手法。即使在如今的现实时代也具有重大意义,不论电影基调是欢快活泼的还是沉重压抑的,都是由色彩渲染出来的效果。

《卡里加利博士的小屋》

电影的先驱工作者们发现的这种色彩渲染故事的方法,其实起源于最初的层面。人们会对特定颜色产生心理反应,所以特定色彩经常用于特定场合,但是这也不能说明色彩的使用是单一的。
例如,我们对红色的反应最强烈,但是有的画面可能用红色描述仇恨和残忍,有的画面则用红色代表爱和欢喜,蓝色也是如此,平静的蓝色给我们希望和放松的状态,但是蓝色也能让画面显得压抑沉闷,如果人物呈现蓝色就会很怪异。
色彩的使用没有特定的方法。但是了解色彩对人们的认知印象会有所帮助。在电影《杀死比尔》中,人物乌玛·瑟曼的经典服装不止是用色让人印象深刻,米黄色可以传达出人物的疯狂,这种强烈的颜色一出现就能激起人们的危机感。

《杀死比尔》

在电影的叙事中,某些颜色的特定隐喻至今依然存在。但是艺术家最好是在牢固掌握理念的基础上。任何颜色都有三个构成要素:色调、饱和度和明度。
色调就是实际颜色,也就是红、橙、绿等颜色;饱和度就是颜色的强烈程度,是极其鲜艳或是衰弱暗淡,饱和度越低,颜色也就越接近灰色;最后是明度,如果颜色的明度低,那么它就比明度高的颜色更暗。三要素改变任何一个,电影的基调就会被改变。
颜色的使用组合也包含两个目的:平衡和冲突。
如今最精于此道的电影工作者之一——韦斯·安德森,在《月升王国》这部电影中,画面基本包括绿色、棕色、黄色,这三色之间的对比不太强烈就令人愉快。他使用相似的色彩是因为这让人情绪平衡,而且与影片怀旧基调的基调相契合。

《月升王国》
另一类常见的组合是互补调和色,两种颜色处于色环的对立位置,互相补充,所以在电影中经常会看到红配绿,蓝配橙等。在影像中加入平衡的颜色可以让颜色的转换不被打断,如此就可以很容易的发现色彩是如何固定电影基调的
电影《现代启示录》中就使用了平衡颜色组合,所以橙色的雾气就令人迷惑,误以为是毒气。

《现代启示录》
与之相反,在电影《狂人皮埃罗》中就不存在固定的配色,而是采用缤纷的三色系,这些颜色在色环上距离相等。这种有趣的平衡打造了电影的基调,就会让电影里的规则变化令人信服。

《狂人皮埃罗》

当不规则的配色组合出现在电影画面中时就创造了冲突,偶尔电影画面中需要有一个醒目的色度让视线集中于此。在已经规划好的颜色组合中添加其他色彩可以有效地体现出影片中人物情绪的突出。
如果色彩可以影响人们的心理,自然也能影响人们对电影画面暗示的认知。在韦斯·安德森的电影中,色彩通常是提现故事的手段。在《天才一族》中,吉恩·哈克曼做了坏事,但是由于他身着粉色衣服,人们就不会想象他是坏人,因为这个颜色让他看起来很柔和。《布达佩斯大饭店》也是很经典的例子。

《天才一族》

作为一种提现心理变化的现象,颜色是明显的工具。通常在电影中,观众也许注意不到颜色有什么影响,但是可以通过光剑的颜色判断出谁好谁坏。

《星球大战》

使用颜色的目的是什么呢?基本上有两种用处:关联和过渡。不论是循环颜色组合的原始方式或是全篇特定颜色重复出现,故事中贯穿始终的固定颜色起到的作用是“关联”,意思是我们会把颜色与特定事物或想法联系在一起。假设角色与紫色相关联,如果在电影发展中我们再次看到紫色就会联想到那个人物,因为场景和电影主题总是有所关联。
《凯文怎么了》的主题非常暴力但是深藏不露,然而经常出现的红色提醒了观众,整个故事都与暴力息息相关。在这个电影中,红色与血相关。这并不意味着所有联系都得遵从颜色的陈规约束。

《凯文怎么了》

比如在《教父》中橙色与死亡相关,这显示出单一颜色的重复以及配色与理念的内在联系。如果某种特定颜色贯穿了整部电影,你可以尝试找出相关的事物,这就是联系。如果那是固定颜色的使用目的,那么变化的颜色则是表达了“过渡”。

《教父》

如果一个颜色与一样东西相关,之后发生变化了,这就代表某些事情产生了变化。过渡可以是简单的场景过渡,也可以更复杂点。比如人物的思想状态。在《末代皇帝》中,随着人物对世界的认知越发加深,电影的调色板也发生变化,体现人物幼时认为的传统世界是红色的,然而随着人物对世界的了解逐步加深,颜色从红色转为橙色、黄色,最终他完全理解了这个世界,便困在绿色中了。

《末代皇帝》

颜色的过渡遵从于主题的特点,把这种高效的颜色过渡体系放到色环上审视就会显得更加独特,因为红橙黄绿在色盘上是连续的。由红至绿的转变显示出角色境遇,而色环上则是180度转变。颜色的过渡是跟随着电影情节发展的。
斯派克·李拍摄的马尔科姆·艾克斯同名传记电影中,人像弧线通过颜色的持续改变反映出来。如果主题的过渡更突兀一点,颜色就代表了危机时刻的变数,如果剪辑师愿意,过渡可以在一瞬间完成。
电影中颜色的选择是有原因的,当观看一部使用特定颜色的电影时,那些颜色给你什么样的感觉,它们如何跟随角色。当你找到颜色主题时,剩下的内容可以由颜色独自讲述。
比如《阿黛尔的生活》中看到的都是蓝色,每个场景都有蓝色。阿黛尔遇见艾玛的时候她的头发是蓝色的,所以蓝色代表了阿黛尔表达的自由,也代表了她和艾玛之间的爱。

《阿黛尔的生活》

电影中的蓝色是有联系的,主题就是阿黛尔的爱情,颜色的隐喻在电影里始终如一,当她们的恋情最甜蜜的部分时,阿黛尔被饱和的蓝色包围,反应了她们爱情的强烈,在她最低谷的时期,阿黛尔的身边则是暗淡一些的蓝色,反应了爱情的消逝,然而她还在受到折磨,甚至更严重,重燃爱火失败后,唯一的蓝色只剩下一条蓝裙子在这世界绝尘而去。

《阿黛尔的生活》

这能说明怎么使用时常变化的颜色,来显示主角和周围其他人物的关系。颜色联系的对象一般是人物,要制造这种联系,在服装上下工夫是最普遍的方法之一,因为人物不可避免地要和衣服一同出现,但这不是唯一的方法。这类电影显示了颜色是影像和声音之间的视觉对比,它能使我们欲望的本质更加显著,也可能是致命一刀,它是设立电影情绪的基础
罗杰·迪金斯说:“要让颜色看起来漂亮是很容易的,但是要让它为故事服务就难了。”颜色是个很奇妙的东西,下次你看到颜色组合时思考颜色对心理的影响,找出联系和过渡,那么电影也许会展示出言语不能表达的深度。
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